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「文學評論」史志強|愛情的蘇醒——西陽新作《墻》的印象

图片说明:「文學評論」史志強|愛情的蘇醒——西陽新作《墻》的印象,。

作者簡介史志強,山西萬榮人。1982年於雁北師專中文系畢業後入同煤集團,從事過六年教師生涯後,改行做文秘與政工工作。曾兼職山西日報通訊員,同煤集團特約記者。愛好文學,有若幹作品在紙媒與網絡平臺發表。曾參編過煤礦企業文化概論等書籍。愛情的蘇醒近期作傢新幹線推出系列年度優秀作品欄目,張西陽的中篇小說墻作為年度小說推出,反響很好。首先祝賀《作傢新幹線》平臺,這部中篇在兩日之內閱讀量上升到兩千多,留言一片好聲,贏得讀者的熱議與贊揚。張西陽的小說樸實無華和她的人一樣,不張揚,不做作。讀她的作品,像是磁場吸引著你,欲罷不能,無法釋手。四萬字的中篇,我用瞭兩個半天的時間非常認真地品讀和欣賞。讀完全篇,抑制不住想談談對這篇小說的印象解讀。《墻》故事其實並不復雜, 講的是一個農村中年女人的命運與她的愛情故事。她的命運說不上多舛,但也不順暢,符合大多數農村平凡人物的生命歷程。她有過一段民辦教師的經歷,但隨著她公公的地位的變遷,她的人生軌跡也跟著改變。僅這一細節沒有贅述,隻用瞭一兩句說明瞭一種社會現象,讀者都明白其意。當她又成為一位傢庭主婦,日出而作,日落而息,與土地,莊稼,果樹打交道的農民時,命運沒有善待她。她上有公婆,下有兩個兒子,生活的艱難迫使她通過高利貸給兩個兒子娶妻蓋房。她丈夫外出打工十多年,對於傢庭的不負責任,雖然是他本人的品行問題,但也隱喻瞭當下的社會問題,農村大多男勞力外出打工,獨守空房的女人忍受著精神與身體的雙重壓力,是存在的現實問題。對於女主角的丈夫,作者留瞭空白,讀者自然能想到外面精彩的世界將他迷惑地丟失瞭傢庭與責任。快奔五十的田盼好,不幸罹患乳腺癌,生活所迫,放棄治療。在生與死的抉擇中突然意識到愛情,盡管是懵懵懂懂的,說不清楚的,也好像是看不見,摸不著的,但在作者的筆下將神聖的愛情刻畫得那麼純潔,美好,感人。讓讀者隨著女主人公大量的心理活動,產生淒美委婉悲涼與溫暖。作者將筆鋒探入到人性的深處挖出人本真的一面,剖析得淋漓盡致。凡人一樣,當你知道自己沒有前路可走時會產生怎樣的行為模式,在這部小說裡體現得非常貼切,所以讓讀者感動。女主人公得知自己得瞭絕癥後,瞬間產生她對一個男人的愧疚,通過在車上一路回憶,把後面將要講述的故事鋪墊地牢牢牽動著讀者。這是作者在佈局結構上的高明。再說男主人公,數十年如一日,鍥而不舍地偷著幫助這個女人,進一步闡述瞭愛情到底有多麼神聖?使他無怨無悔地去付出,是他們各自在內心深處清楚而又模糊地維系瞭那麼多年,青春耗盡地老天荒而情不散。記得好像是女作傢張弦說過,愛是不需要理由的。張西陽在這篇小說中,反其道而用之,提出愛是需要有理由的。這個判斷更符合馬克思列寧主義,符合唯物辯證法。列寧說過"世界上從來沒有無緣無故的愛,也沒有無緣無故的恨",試想,如果不是梁寬十多年的默默付出,田盼好會在最後產生如此強烈的反應嗎?西陽的故事恰好證明瞭這一點。小說以墻來命題,有多重象征意義。田盼好內心深處的情感,就像在她心裡砌的一堵墻,既是她自己砌的,也是世俗砌的。這墻既是對自己命運的象征,也有對自己愛情的束縛,好在她最終掙脫瞭羈絆,沖破瞭思想與習俗的牢籠,而這種沖破從形態上是以生命為代價。這是我想談的第一點。我想說的第二點是文學作品從來不是截然分為"歌德"與"缺德"兩個不同派別的。文學需要歌頌,需要贊美,也需要揭露,需要批判。歌頌與批判是文學的兩個主要功能,二者是既對立又統一,相輔相成的,離開歌頌,批判也就失去瞭意義。張西陽的小說是將贊美與批評結合在一起的,既褒揚瞭人性的善,也鞭撻瞭人性的惡。通過人物極富個性化的心理活動與行為神態舉止形象地予以刻畫。這是攫住讀者之心的最根本原因之一。有一種觀點認為現在的小說已經不註重故事情節與人物塑造瞭,我認為此種觀點至少是不全面的。張西陽的這部中篇小說,故事情節是波瀾起伏,她塑造的田盼好這個人物形象也是豐滿立體成功的。把她對人生的理解幾乎都附著在這個人物身上瞭。田盼好憑自己的堅強,不僅戰勝瞭病魔,還在生與死的邊界解放瞭自己。一部好的作品在講故事的同時,能產生社會效應更為成功。作者沒有生拉硬扯去描寫主人公在這場罕見的疫情中多麼高尚去捐這份款,而是她心中牽掛的這個男人在疫區,自然而然的感情推動著她這麼做瞭。而她這樣做的結果卻在無形中感化瞭放高利貸者孫權順。這個處理是如此地巧妙,完全符合作傢對人性以及人格品質的設計。盼好,盼著自己有個好日子,盼望著獲得自己的幸福,盼望所有的人都能過上好日子。人物性格的展示,情節的發展推演都合乎邏輯。人物完全立得起來。小說中的另一個重要人物的出場是在小說收束時才出現,一直吊著讀者的胃口,基本上都是通過田盼好的回憶思念在層層推進。第三是作傢熟練地利用瞭意識流與寫實相結合的創作手法,形成瞭本篇小說的一個鮮明特點。無論是在高鐵上,還是在田地裡,或者在梯子上,在臨近春節前和新冠肺炎疫情來臨時,居傢抗疫時,都有大量的意識流描寫,通過意識流描寫,把田盼好朦朦朧朧的感情,梁寬對她的幫助,她對梁寬內心深處潛藏的說不清的情一一呈現瞭出來,從而展現出田盼好豐富而復雜的情感糾葛與內心活動,使一個有血有肉,活生生的人物形象展現在讀者的面前,似曾相識,又鮮活可愛。第四,張西陽的生活積累充實豐富,沒有對農村的瞭解,沒有對農村女人的深刻洞悉觀察,也不會深入到她們的心裡,探尋到農村女性的愛情密碼與獨特的表達。也寫不出宅院與田野的景致。最後一點,我想說作傢對生活的熱愛,觀察體悟,是註入瞭濃鬱的情感裡瞭。一個缺少情感的人,即使有再爐火純青的表達技巧,也不會創作出有生命力的作品的,由此看來,生活是作傢源源不斷的創作源泉,而激情永遠是作傢點燃讀者心靈之火的淬火石。在我看來《墻》這部小說充滿瞭生命力,給人以思考,啟迪。

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